Albo Speciale Tex nº 24 – “I ribelli di Cuba”, de Junho de 2010.
Argumento de Guido Nolitta, roteiro de Mauro Boselli, desenhos e capa de Orestes Suarez. História inédita no Brasil e Portugal.
A fasquia estava alta desde o épico “Patagónia”. Esta aventura desde há muito que estava concluída, fechada na gaveta a aguardar uma melhor oportunidade, a sua hora. Finalmente saiu para deleite de todos os leitores texianos, porque apesar de não atingir o patamar do épico de Boselli e Frisenda, reúne mesmo assim inúmeras qualidades, além de trazer mais um valor consagrado do universo gráfico do outro lado do Atlântico.
O jovem Matt Picard, filho de Henri Piccard, um amigo de Montales que trabalha no Ministério da Guerra, foi raptado por seguidores de uma estranha seita. Montales chama Tex e ambos vão até Cuba, em busca do jovem Matt, numa delicada missão, uma vez que terão que contactar com os revolucionários cubanos que lutam contra o domínio espanhol na ilha.
Apesar de frequentes encontros, a verdade é que desde há longo tempo que Tex e Montales não se encontravam juntos no terreno, tal como o fizeram nos tempos da luta pela independência mexicana. Ambos românticos e idealistas, o rapto do jovem Matt catapultará os dois amigos para um terreno hostil que permitirá a cada um exaltar as suas melhores qualidades. Tudo se reacende para Tex e Montales, uma vez que a luta pela independência cubana lembrará os tempos da revolução mexicana e mesmo da sangrenta Guerra da Secessão que dividiu um país.
Desta vez, Montales assume-se mais como uma diplomata, um estratega na arte de iludir, deixando para Tex o lado mais pragmático, ou seja, Montales prepara o terreno enquanto Tex age no terreno. Montales surge assim nesta aventura como um substituto de grande qualidade do velho Carson, recriando um ambiente de diálogos de igual modo interessantes numa história que vive sempre mais da aventura pura do que propriamente das causas históricas que se interligam.
Não que estas não assumam o seu papel, Boselli vinca a especificidade e a importância da luta contra o opressor espanhol, mas o objectivo, esse permanece sempre em recuperar um jovem raptado das mãos de um grupo de fanáticos, com a guerra cubana a servir sempre mais como um pano de fundo ou um cenário onde Tex possa assumir o seu papel. Mas quando tudo é bem feito, coerente e com a dosagem certa em cada momento, o facto de se privilegiar a aventura pura em detrimento do lado didáctico, que voltamos a sublinhar não ter sido abandonado, acaba por nos deixar um sentimento de enorme prazer na leitura.
Orestes Suarez apresenta pranchas de grande qualidade, plenas de dinamismo e ricas em detalhe, demonstrando um grande à vontade e prazer em recriar graficamente todo um universo que faz parte dos compêndios da história da sua Cuba. A sua versão de Tex não é uniforme ao longo da aventura, porquanto algumas vezes o ranger surge incaracterístico. De qualquer modo, parece-nos sempre muito decalcado do Tex de Capitanio, algo diferente das influências ticcianas que quase todos preferiram adoptar. Um trabalho de grande qualidade de um autor que parece ter sabido captar a essência das personagens e da série desde as primeiras páginas.
Texto de Mário João Marques
Entrevista publicada no MAGAZINE do jornal “O Tempo” de Belo Horizonte (Minas Gerais, Brasil), de 25 de Julho de 2010.
Vamos ao carro-chefe da Bonelli/Mythos, que é “Tex”. A que você acredita que se deva a longevidade da publicação da série? Se “Tex” fosse criado no Brasil, não teria o sucesso que teve. Ele surgiu na Itália no momento certo, depois da guerra. O país estava destruído, e as pessoas precisavam de algo para lhes dar esperança. Um dos entretenimentos era o cinema, especialmente vindo dos EUA, onde se tinha o auge do faroeste. Os italianos se identificaram com aquele universo: heróis lutando contra vilões prepotentes em busca de um país a ser reconstruído. “Tex” nasceu nesse meio. Quando chegou ao Brasil, ele veio no bojo do próprio faroeste, que era muito popular. Logo os gibis fizeram sucesso. Continham histórias mais longas que a dos quadrinhos tradicionais e serviam como entretenimento prolongado. Criou-se o que chamamos “leitor de rodoviária”, que comprava o gibi para durar uma viagem inteira de ônibus (
Salvem a Júlia Kendall